Викторианская хтонь: препарируем дизайн новых «Грозовых перевалов»

Вы наверняка уже слышали про новую экранизацию «Грозового перевала». Страстные сцены между Марго Робби и Джейкобом Элорди? В наличии. Саундтрек от Charli XCX? Разумеется. Но за глянцевой картинкой скрывается нечто глубоко тревожное.

Спустя почти 180 лет после выхода романа Эмили Бронте режиссер Эмеральд Феннел выдала нам версию 2020-х годов. За визуальный ряд отвечала Сьюзи Дэвис (вы точно помните ее гипнотические декорации в «Солтберне»). Задача стояла амбициозная: сохранить историческую достоверность, но заставить зрителя нервно ерзать в кресле с мыслью: «Это вообще нормально или я схожу с ума?»

Дэвис выдали карт-бланш. И она им воспользовалась. Ниже — пять ступеней погружения в этот прекрасный дизайнерский кошмар.

Симметрия, от которой укачивает

В фильме есть два полюса: продуваемый всеми ветрами, разваливающийся Грозовой перевал и гротескно-роскошная мыза Скворцов (Thrushcross Grange). Чтобы мы физически ощутили эту пропасть, Дэвис сыграла на контрастах. Мыза утопает в ярком техниколоре, а перевал застрял в земляных, черных и красных тонах.

Но главное — композиция. В Грозовом перевале вы не найдете парных предметов. Все окна сгруппированы в нечетном количестве (по три, пять или семь) и вытянуты по горизонтали. Более того, чтобы добить наше чувство равновесия, декорации перевала построили под небольшим углом. Пол там в прямом смысле уходит из-под ног.

Гигантский кукольный дом

Создавая роскошную мызу Скворцов, Дэвис отталкивалась от жутковатой метафоры из сценария. Она выстроила интерьер буквально как огромный кукольный домик. Актеры в этих комнатах кажутся слегка неестественными, чуть меньше, чем нужно. Прием работает напрямую с подсознанием: вы смотрите на экран и не понимаете, почему вам так неуютно в этой красоте.

А снаружи дом выкрашен в пронзительный, кричащий синий цвет. На фоне диких, продуваемых ветрами вересковых пустошей он выглядит как инопланетный корабль.

Живое гниение в прямом эфире

Оба особняка строились в павильонах старой школы дизайна, но Дэвис нужно было, чтобы перевал дышал. Истекал водой. Гнил. Для этого над съемочной площадкой смонтировали дождевые установки, а под полом — резервуар для слива. Все камины в кадре — настоящие, ради них пришлось строить сложную систему дымоходов.

Но самая поэтичная деталь — это трещина на фасаде Грозового перевала. По ходу фильма она растет, иллюстрируя, как природа пожирает дом. К финалу на стенах появляются новообразования, напоминающие не то опухоли, не то паучьи гнезда.

«Комната из кожи»

А вот и главная дизайнерская дичь — спальня Кэти на мызе Скворцов. Если весь остальной дом блестит и отражает свет, то здесь бал правит фактурность. Читая сценарий, Дэвис схватилась за голову, а потом… взяла образцы латекса.

Стены комнаты обтянуты мягкими панелями, имитирующими кожу Марго Робби. При растягивании латекс менял прозрачность, и декораторы вручную дорисовывали на панелях венозную сетку и веснушки. В какой-то момент Дэвис чуть не добавила на стену слепок пупка Робби, но вовремя остановилась, решив, что это уже «ту мач». Завершают этот праздник одержимости кровать и туалетный столик, щедро задрапированные светлыми волосами. Вам хочется отшатнуться, но вы не можете отвести взгляд.

Картина семи смертных грехов

И напоследок — элегантная пасхалка. В гостиной «Грозового перевала», под самым потолком, висит мрачное полотно, вдохновленное росписями старой церкви в Шандоне. Оно изображает семь смертных грехов. Камера никогда не показывает его целиком, лишь выхватывая куски тьмы, которая медленно, но верно заполняет пространство дома.

Едва ли предсказуемый бежевый минимализм может дать столько же пищи для ума, сколько дает интерьер, созданный на грани гениальности и легкого безумия. Но нам это и не нужно. Для острых ощущений у нас есть кино.